“L’era del rock è al tramonto e la nostra pure” è una piccola autocitazione-anticipazione. La frase proviene infatti dal mio romanzo “Buio In Scena”, tuttora in gestazione. Ve la offro in pasto qui perché è un pensiero che ho fatto più volte di recente: io non sono più giovane, quelli da cui mi ostino a comprare cd o vinili (che i giovani ormai perlopiù disdegnano) sono all’incirca miei coetanei, i concerti che ho visto quest’estate sono stati degli ultrasessantenni Van Der Graaf Generator e Patti Smith (tutti in gran forma, peraltro, ottimi live) e dello svogliato Mark Lanegan, mio coetaneo (1964) reduce (stanco?) del grunge.
Ma… e le novità? Dov’è finita la “musica giovane per i giovani”? Che fine farà il rock quando – tra poco, ormai – saranno spariti tutti i superstiti miti della golden age, senza un ricambio generazionale che faccia emergere volti/voci nuove/i, gente di vent’anni che rimischi le carte nel mazzo?
Domande oziose, lo so: la nostra società invecchia complessivamente e il rock, l’arte, è il riflesso della società, non il baluardo contro quel che non ci piace, anche se così vorremmo. Il rock non può più essere antagonista se nella società mancano forti idee antagoniste da esprimere, non può rigenerarsi se i giovani mancano o tacciono.
Non me ne sono pentito: 40’ per dieci brani di vigoroso rock detroitiano in cui, se più d’una volta affiora il riff di TV Eye (Sweet Confusion e Sin City), bisogna riconoscere loro che non cala mai la tensione. Nero and the Doggs hanno le idee chiare, un po’ come i Chrome Cranks cui son stati intelligentemente accostati: non credono di rivoluzionare la storia della musica, ma occupano l’oggi di quelle sonorità immortali con un’intensità che non ha nulla da invidiare ai vecchi Not Moving, indimenticata leggenda del garage italico, cui solo l’esser nata nel Bel(?)paese ha impedito di conquistare un cult status pari a quello dei Cramps o dei Gun Club, per dire.
O dei Chrome Cranks oggi, appunto. Che dall’America ci arrivano, e noi ne siamo felici. Ma chi porterà agli americani i nostrani Nero and the Doggs, ora che (lontani i Not Moving e i Carnival Of Fools) è il loro momento, chi farà scoprire loro che questo garage dell’umida palude padana non ha niene da invidiare a quello del Delta o della California?
Intanto voi date una chance a Death Blues: il gruppo è cresciuto da Red Sessions, il suono è più pieno, corposo, in studio si arricchisce qua e là di qualche strumento extra (viola, armonica, piano), anche se la triade chitarra-basso-batteria la fa inevitabilmente da padrona, come dal vivo. Dove sfoggiano un impatto di tutto rispetto, credetmi: Nero strappa al suo basso suoni pesanti, qua svisando slide sulle corde con una bottiglietta di birra, là ergendosi quasi doom su una muraglia di chitarre che ti stende anche nella secca durata di mezz’ora del support act.
Forse, se ci guardiamo in giro, non ci sono solo reunion di vecchie glorie: mentre scrivevo, su FaceBook ho scoperto casualmente un nuovo duo americano (formazione molto trendy al momento): le Deap Vally; ok, spudoratamente whitestripesiane (chitarra+batteria-ebasta) ma almeno nate nel 2011 e all’aspetto (piacevolissimo) ambedue sotto i 30 anni, ma con una voce, quella di Lindsey Troy, vigorosamente janisjopliniana.
Forse non è ancora finita. L’urlo della chitarra striderà ancora prima che il vento soffi sulle nostre tombe. Anche fra le rovine d’Italia. E i Nero and the Doggs meritano di stridere anche fuori dalle mura di Milano.
Mario G
P.S.: le foto di Nero and the Doggs provengono dal concerto al Lo Fi (Posthuman ringrazia gli autori), mentre quelle dei Chrome Cranks in b/n sono d'archivio.
